Татьяна Дашкова
Мода — политика — гигиена: формы взаимодействия
(на материале советских женских журналов и журналов мод 1920–1930-х годов)
Обозрение русских журналов «Вопросы жизни». Беллетристика. №№ 1–8{264} Ф. Сологуб{265}. «Мелкий бес», романГлубока тайна смеха. Кто разъяснит ее? Очищаемся ли мы через смех преодолением осмеянного? Или то буйная, громкая радость навстречу новому, странному, алогическому,
<Без подписи>. Среди газет и журналов[159] Как это ни неожиданно, мысли г. Чуковского о еврействе в русской литературе, цитированные в нашей газете, встретили своеобразное одобрение в еврейском журнале «Рассвет» <…>[160]Переборщить в публицистике не считается большим
Татьяна Соколова Литературное творчество и политика: штрихи к портрету писателя-романтика Взаимоотношения литературы и политики практически никогда не были идиллическими, они всегда составляли проблему, по крайней мере с того момента, как литературное творчество и
Киноавторефлексивность (на материале советских фильмов 1920–1940-х гг.)[*] 1. КИНОГЛАЗ С БЕЛЬМОМ1.0. Ищущим отражение своего производства в самой природе вещей кино стало до того, как превратилось в искусство. Уже одно из «кинетоскопических» изделий Эдисона, «The Barber Shop» (1894–1896),
«Другой» в «танцующем» Берлине 1920-х годов Одним из наиболее острых ощущений, испытываемых русскими обитателями Берлина 1920-х годов, было ощущение нарастающего безумия. Федор Степун, именно в Берлине пытавшийся постичь безумие как «норму разума», в частности, писал: …вся
Из писем П. П. Сувчинского к А. М. Ремизову 1920-х годов …пришел в театр на оперу и вижу, сидит в первом ряду П. П. Сувчинский, грибы чистит, поганки. Я с ним поздоровался и сел рядом. «Сам собирал, — сказал Сувчинский, — по новому способу, в закрытом помещении».[1900] Это не
Авантюрный роман 1920-х годов и газета М. Шагинян в «Литературном дневнике» писала: «Газета – порождение нашего века, очень молодое, очень современное» [Шагинян, 1923: 147], а В. Шкловский и Вс. Иванов в совместном авантюрном романе «Иприт» отмечали: «Легенды теперь делаются
Кинематографичность авантюрного романа 1920-х годов «Анекдот и биография – вот что осталось нам от литературы. Остальным завладела жизнь и кинематограф. Писателю отведен маленький участок, пустырь», – писал в 1926 г. Б. Эйхенбаум [Эйхенбаум, 1987: 9]. Пристальное внимание к
4. Рубеж 1920—1930-х годов: кризис модернизма и варианты исходов <…> Симптомом наступившего кризиса модернизма стало то, что на рубеже 20 —30-х годов почти одновременно несколько крупных мастеров, которые входили в число лидеров литературного авангарда (Е. Замятин, Б.
«Откуда у хлопца испанская грусть?» «Свое» и «чужое» в советских очерках об Испании 1930-х годов I. «Свое» и «чужое» в советских путевых очерках. Предмет изучения и постановка вопросаВ 1926 году, за десять лет до того, когда разразившаяся в Испании Гражданская война оказалась
5. Жанровая теория Бахтина: Эпос и роман от 1920-х к 1930-м годам Тексты Бахтина о романе, написанные им в 1930-х — самом начале 1940-х годов, представляют сложности двух типов. Первая — текстологическая. Все материалы (за исключением книги о Рабле: она остается важным источником
2. Немецкая тема в произведениях 1920-х годов 2.1. Промежуток. Мандельштам в 1920-е годы: Предварительные замечания За 1920-ми годами утвердилась репутация «промежутка» — по названию одноименной статьи Ю. Тынянова (1924b), посвященной поэтической ситуации начала 1920-х годов, и в