V Шекспиръ-актеръ

V

Шекспиръ-актеръ

О первыхъ 5–7 годахъ пребыванія Шекспира въ Лондон?, именно до 1592 г., н?тъ сколько нибудь точныхъ св?д?ній, хотя, конечно, н?тъ никакого сомн?нія относительно того, что онъ сразу-же пристроился къ театральному д?лу. Англійскій театръ переживалъ въ конц? XVI в?ка эпоху поразительно-быстраго и блестящаго расцв?та. Этотъ расцв?тъ соотв?тствуетъ общему подъему бившей ключемъ національной жизни того времени. Богатое удачами царствованіе Елизаветы высоко подняло національное сознаніе Англіи, самое блестящее удовлетвореніе которому — истребленіе испанской "Непоб?димой Армады" — относится какъ разъ къ первымъ годамъ лондонской жизни Шекспира. Одного такого событія, освободившаго угнетенныя сердца отъ грозной и, казалось, неустранимой страшной опасности было достаточно, чтобы поднять и безъ того жизнерадостное настроеніе шумной и веселой столицы, уже тогда вм?щавшей огромное по тому времени количество 300.000 жителей. Нравъ самой Елизаветы, веселая жизнь которой находится въ такомъ маломъ соотв?тствіи съ напыщеннымъ прославленіемъ въ одахъ, драмахъ и т. д. ея непреклонной "д?вственности", тоже, конечно, много сод?йствовалъ общей погон? за наслажденіемъ. Елизавета "сама жила и давала жить другимъ". Въ почти лихорадочной жажд? развлеченій, которой одол?ваемая, но еще не поб?жденная суровымъ пуританствомъ Англія предавалась теперь, театръ занималъ, конечно, одно изъ первыхъ м?стъ. Еще недавно актеры стояли на самой посл?дней ступени общественной л?стницы, приравнивались къ нищимъ и бродягамъ и были почти вн? закона. Теперь они, правда, тоже должны были становиться подъ патронатъ какого-нибудь очень знатнаго вельможи и считаться его слугами (Servants), но это-то и гарантировало имъ безопасность и благоденствіе. Вм?сто наскоро-сколоченныхъ подмостковъ или крошечной, перевозимой на колесахъ сцены, появляются постоянныя театральныя зданія и число этихъ театровъ растетъ въ поражающей прогрессіи. Въ 1576 г. былъ построенъ первый постоянный лондонскій театръ, въ первые годы лондонской жизни Шекспира ихъ было уже не мен?е 3, a зат?мъ число все росло и въ первой четверти XVII в?ка дошло до 19-ти; цифра при 300.000 населеніи огромная даже для нашего времени.

Самые театры, однако, весьма мало соотв?тствуютъ поздн?йшимъ понятіямъ и примитивностью ихъ устройства объясняется многое во вн?шнихъ особенностяхъ и архитектоник? шекспировскихъ пьесъ. Не было тогда ни декорацій, ни костюмовъ, не было женщинъ-исполнительницъ и женскія роли игрались молодыми актерами. Отсюда та легкость, съ которою Шекспиръ перебрасываетъ м?сто д?йствія изъ Рима въ Египетъ, изъ Египта въ Грецію, изъ Англіи во Францію и т. д., или заставляетъ летать по воздуху эльфовъ и в?дьмъ; та активная роль, которую играетъ y Шекспира многоголовая по смыслу его пьесъ толпа, наконецъ, безпрерывное введеніе на сцену знаменитыхъ и, конечно, кровопролитныхъ битвъ, съ тысячами участниковъ. Для инсценированія всей этой ставящей въ такое затрудненіе современныхъ режиссеровъ сложной обстановки, въ то время ровно ничего не требовалось: достаточно было либо словеснаго заявленія актера, либо дощечки съ соотв?тствующею надписью, и воображеніе зрителя все дополняло.

Но собственно сценическое искусство стояло очень высоко и по живой театральной традиціи такіе исполнители, какъ знаменитый товарищъ Шекспира трагикъ Бэрбеджъ (Burbadge) или Алэнъ, Фильдъ и др. не уступали въ талант? самымъ выдающимся д?ятелямъ поздн?йшей англійской сцены.

Въ чемъ первоначально выражалась причастность Шекспира къ театру, трудно сказать съ полною опред?ленностью, но неясность тутъ только относительно подробностей, a въ общемъ, какъ мы сейчасъ увидимъ, онъ быстро занялъ видн?йшее положеніе въ театральномъ мір?. По одному преданію, Шекспиръ началъ съ того, что присматривалъ за лошадьми пос?тителей театра — въ то время каретъ еще не было и бол?е состоятельные люди прі?зжали верхомъ. По другому, вполн? правдоподобному, преданію онъ былъ ч?мъ-то врод? помощника суфлера, вызывая очередныхъ актеровъ.

Но несомн?нно, что Шекспиръ очень быстро посл? прі?зда въ Лондонъ сталъ настоящимъ актеромъ, потому что уже въ 1592 году брошюра Четля (см. дальше), говорить о немъ, какъ о "прекрасномъ представител? театральной профессіи". Въ сохранившихся спискахъ актеровъ имя Шекспира поминается всегда изъ первыхъ, a издатели собранія его сочиненій (1623) — Кондель и Юмингъ, товарищи его по сцен?, говорятъ о немъ, какъ объ отличномъ актер?, принимавшемъ участіе во вс?хъ написанныхъ имъ драмахъ. Какія, однако, роли онъ исполнялъ — точныхъ указаній н?тъ. Но, видимо, великій драматургъ принадлежалъ, какъ исполнитель только къ числу театральныхъ «полезностей», такъ какъ въ сохранившихся преданіяхъ объ его актерской д?ятельности называются только роли второстепенныя — духа убитаго короля въ "Гамлет?", старика Адама въ "Какъ вамъ это нравится" и какой-то королевской роли, которую онъ игралъ въ присутствіи Елизаветы.

Но Шекспиръ во всякомъ случа? очень близко принималъ къ сердцу актерскіе интересы не только потому, что самъ всю сознательную часть жизни провелъ въ театральной обстановк?, a и потому — что придавалъ театру весьма важное общественно-моральное значеніе. Если въ 111-мъ сонет?, онъ, намекая на свое актерское званіе, говоритъ о немъ съ большою горечью, какъ о чемъ-то такомъ, что покрыло его имя позоромъ, то эта горечь, очевидно, есть выраженіе того негодованія, съ которымъ Шекспиръ относился къ исчезавшему, но еще не исчезнувшему вполн? пренебреженію высшихъ классовъ къ сценическимъ д?ятелямъ. Въ самомъ центральномъ изъ великихъ его произведеній — "Гамлет?" — любим?йшій его герой — самъ Гамлетъ съ такимъ энтузіазмомъ говоритъ о театр?, какъ объ учрежденіи, въ которомъ "отражается вся природа" и въ которомъ "добро, зло, время и люди должны вид?ть себя, какъ въ зеркал?", что несомн?нно устами Гамлета авторъ зд?сь высказалъ самыя зав?тныя собственныя свои мысли.

Р?чь Гамлета къ актерамъ является также первостепеннымъ источникомъ для характеристики взглядовъ Шекспира на сценическое искусство. Поразительно зд?сь, что въ в?къ изощренн?йшей изысканности онъ настойчиво предостерегаетъ актера отъ того, "чтобы не переступать за границу естественнаго", потому что "все, что изысканно, противор?читъ нам?ренію театра, ц?ль котораго была, есть и будетъ — отражать въ себ? природу". Великій реалистъ гн?вно ополчается на актеровъ, которые "разрываютъ страсть въ клочки, чтобы грем?ть въ ушахъ райка, который не смыслитъ ничего, кром? неизъяснимой н?мой пантомимы и крика. Такого актера я въ состояніи бы выс?чь за его крикъ и натяжку".

Данный текст является ознакомительным фрагментом.