XIV Метръ Шекспира

XIV

Метръ Шекспира

Неожиданно блестящіе результаты для уясненія эволюціи и творческихъ пріемовъ Шекспира дало изученіе такой, казалось бы, совершенно-вн?шней вещи, какъ метръ Шекспира. Многимъ, незнакомымъ съ ц?лью изученія шекспировскаго метра, кажутся какимъ-то жалкимъ букво?дствомъ подробн?йшіе разсчеты англійскихъ шекспирологовъ (Walker. Bathurst, Ingram, Furnivall, англо-русскій шекспирологъ Р. И. Бойль и особенно Fleay), сколько въ каждой пьес? ри?мованныхъ строкъ, сколько нери?мованныхъ, сколько стиховъ съ удареніемъ на посл?днемъ слог?, сколько съ удареніемъ на предпосл?днемъ слог? и т. д.

Но въ д?йствительности эта литературная статистика дала самые поразительные результаты. Оказывается, что метръ Шекспира это есть органическое выраженіе внутренняго художественно-психологическаго процесса. Съ углубленіемъ художественной манеры Шекспира совершенно м?няется y него метръ. Отъ вычурности шекспировскій метръ тоже переходитъ къ полной простот?. Вначал? художественные пріемы Шекспира полны изысканности и модной манерности и соотв?тственно поэтому крайне изысканно и нарядно его стихосложеніе. Молодой писатель не довольствуется скромнымъ б?лымъ стихомъ, нужна литературная побрякушка, и въ первыхъ пьесахъ ри?мованныя строки преобладаютъ надъ б?лыми стихами. Въ самой изысканной изъ пьесъ Шекспира "Безплодныхъ усиліяхъ любви" 1028 ри?мованныхъ стиховъ и 579 нери?мованныхъ. Но вотъ геній Шекспира все больше и больше склоняется къ простот? и художественной искренности и ст?сняющая свободный полетъ чувства ри?ма постепенно исчезаетъ. Въ заключительномъ аккорд? великой художественной д?ятельности — въ "Бур?" всего только 2 ри?мованныя строчки на 1458 нери?мованныхъ!

Такому же органическому упрощенію постепенно подпадаютъ другія частности метра.

Въ первыхъ пьесахъ почти н?тъ слабыхъ (weak) окончаній, т. е. неударяемыхъ, кончающихся союзомъ, нар?чіемъ, вспомогательнымъ глаголомъ — это считалось небрежностью; въ поздн?йшихъ произведеніяхъ Шекспиръ не обращаетъ ровно никакого вниманія на слабыя окончанія и число ихъ доходитъ до 33 %.

Въ первыхъ пьесахъ начинающій драматургъ внимательно смотритъ за т?мъ, чтобы б?лый стихъ былъ образцомъ пятистопнаго ямба, т. е. заключалъ бы въ себ? ровно 10 слоговъ, но въ поздн?йшихъ его настолько поглощаетъ забота о наилучшемъ выраженіи мысли, что онъ не ст?сняется прибавить и лишній слогъ: въ ранней "Комедіи ошибокъ" н?тъ ни одного стиха въ 11 слоговъ, въ посл?днихъ число ихъ доходитъ до 25 %.

Наконецъ, въ раннихъ своихъ пьесахъ Шекспиръ очень зорко сл?дитъ за т?мъ, чтобы (было какъ можно меньше такъ называемыхъ «run-on-lines», т. е. переходовъ мысли изъ одного стиха въ другой. Въ "Безплодныхъ усиліяхъ любви", въ "Комедіи ошибокъ" каждый стихъ, или каждые 2 стиха, представляютъ собою н?что вполн? законченное. Но, конечно, это страшные тиски для сколько нибудь глубокой мысди, и Шекспиръ совершенно отбрасываеть ихъ въ великихъ трагедіяхъ. Мысль начинаетъ занимать четыре, пять, шесть строкъ, сколько понадобится и число «run-on-lines» растетъ въ геометрической прогрессіи: въ первыхъ комедіяхъ ихъ 3 на 23 строки, въ посл?днихъ 21 на 24, т. е. н?что діаметрально противоположное.

Вотъ въ какой прямо-таки можно сказать, органической зависимости находится метръ Шекспира отъ внутренней эволюціи, отъ художественнаго роста великаго писателя. Получается совершенно точный біологическій признакъ, дающій право сказать безъ всякой натяжки, что по метру литературный изсл?дователь можетъ съ такою-же ув?ренностью опред?лять возрастъ шекспировскихъ пьесъ, съ какою опред?ляетъ ботаникъ возрастъ дерева по ежегоднымъ кольцамъ, д?лающимъ стволъ все бол?е и бол?е могучимъ и величественнымъ.