Стиль «Новой деловитости»

Стиль «Новой деловитости»

В 20—30-е годы ХХ в. в Веймарской республике становится популярным так называемый стиль «новой деловитости». Название это подчеркивает отличие нового стиля от старого – реализма. В определенной мере «новая деловитость» является противоположностью распространенного ранее экспрессионизма и предполагает документально точное, иногда холодно отстраненное изображение действительности. При этом в художественные тексты часто включаются фрагменты документов, т. е. применяется ставшая популярной в то время техника монтажа. На возникновение этого направления повлияло крушение иллюзий и депрессивное настроение немцев после окончания Первой мировой войны, связанное как с поражением в ней, так и с тяжелой экономической ситуацией 20—30-х годов. Произведения данного стиля отражают экономические, политические и социальные проблемы общества, а также восприятие их людьми, чувствующими себя не индивидуальностью, а скорее мелкой частичкой огромного целого.

Частично к стилю «новой деловитости» можно отнести творчество таких авторов, как А. Деблин, Г. Фаллада, Э. – М. Ремарк, А. Зегерс. Многие романы этого стиля близки по проблематике «интеллектуальному роману», а также социальному роману.

Романы Альфреда Деблина (Alfred Doblin, 1878–1957) можно отнести как к стилю «новой деловитости», так и к «интеллектуальному роману». В отличие от Т. Манна и Г. Гессе, Деблин интересуется куда больше материальной действительностью, чем внутренней жизнью людей. Его герой не только рефлексирует, обсуждает те или иные идеи, но и ожесточенно противостоит действительности. Но такая конфронтация обречена на неудачу. Таков сюжет романа «Берлин, Александерплац» («Berlin Alexanderplatz», 1929). Этот роман – нечто новое для немецкой литературы. Новизна состоит и в отказе от четкой хронологии, и в «потоке сознания», и в многочисленных внутренних монологах, и в технике монтажа, к которой Деблин прибег вслед за переводившимся тогда на немецкий американцем Дос Пассосом.

Таким образом, этот роман можно в целом считать модернистским. Гигантский город подавляет сознание героя, рабочего Биберкопфа. С помощью монтажа – газетных статей, текстов реклам и плакатов, песен, статистических данных – автор создает образ непроницаемой для сознания действительности, которая «препятствует» попыткам героя стать порядочным, избавиться от преступного прошлого. Автор использует прием стиля так называемой «новой деловитости», заполняющей произведение жизнью, показанной с документальной точностью.

Во всех своих романах (о движении бедноты в Китае XVIII в. – «Три прыжка Ван Луна», 1915; об утопии будущего – «Горы, моря и гиганты», 1924; о революции в Германии – «Ноябрь 1918», 1937–1942; «Берлин, Александерплац»), за исключением последнего («Гамлет, или Длинная ночь кончается»), Деблин, как сам он говорил, изображал столкновения «крупных коллективных сил».

Все его романы в высшей степени эпопейны и при этом лиричны. Отношение автора к идее сопротивления жизни, борьбы с ней неодинаково в разных произведениях.

Так, в романе «Три прыжка Ван Луна» автор при противопоставлении активности и пассивности отдает предпочтение последней.

В большинстве других романов писатель масштабно изобразил народную борьбу, возмущение, которые, не будучи лишены героизма, впрочем, заканчиваются, в основном, неудачей. Завершается же творческий путь Деблина романом «Гамлет, или Длинная ночь кончается» (1956), который являет собой «субъективную эпопею» в силу углубленного психологизма. В нем также сравниваются пассивность и активность: герой, искалеченный на войне, пытается выяснить участие каждого в военных событиях, и прежде всего своих родных, которых он упрекает в слабости и пассивности.

Совершенно особое место в немецкоязычной литературе занимают романы о «маленьком человеке» Ганса Фаллады (Hans Fallada, 1893–1947). Это творческий псевдоним Рудольфа Дитцена, творчество которого, как и романы Деблина, в основном относится к стилю «новой деловитости». Фаллада стремится как можно точнее изобразить жизнь людей периода Веймарской республики.

Судьбе обычного служащего фирмы, бухгалтера, во время мирового экономического кризиса начала 30-х годов посвящен роман «Маленький человек, что же дальше?» («Kleiner Mann – was nun?», 1932).

Автор подробно описывает не только жизненные обстоятельства и финансовые проблемы семьи, но и трудовое право, социальное законодательство тех времен. Несмотря на, казалось бы, тяжелое положение героев Фаллады, все же надежда на перемены к лучшему у них остается. Этот роман сразу стал бестселлером, прославив автора.

Главным достижением недолго прожившего Фаллады стал роман «Каждый умирает в одиночку» («Jeder stirbt fur sich allein», 1947), в котором он рассказывает о борьбе обычных людей против фашизма. Этот реалистический роман уже в меньшей степени можно отнести к стилю «новой деловитости».