33. «Восьмой побег», рассказ

См.: «Бурелом», рассказ.

Рассказ «Восьмой побег» создан на основе другого, неопубликованного рассказа «Бурелом» в 1964 г. Впервые напечатан в журнале «Наш современник». 1965. № 8. С. 29–44. Первое издание в книге – сборнике «Синие сумерки». В Государственном архиве Пермского края в личном фонде В. П. Астафьева датировка написания рассказа отсутствует.

Неоднократно переиздавался: Синие сумерки: рассказы. М.: Советский писатель, 1968; Излучина: рассказы. М.: Современник, 1972; Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск:

Офсет, 1997. Т. 3; Светопреставление: рассказы. М.: Эксмо, 2003; Восьмой побег: повесть, рассказы. М.: Эксмо, 2007.

Художественное пространство и время

Время действия определено неточно: после войны. Течение времени из прошлого в настоящее. Основные события происходят в течение одного дня и связаны с внезапно разразившимся страшным ураганом. При организации временного локуса рассказа используется прием ретроспекции. Ретроспективно представлено несколько событий, организующих сюжет: драка в лесном поселке, преступление Хыча, его жизнь в колониях. Данный прием позволяет показать события, которые связывают Егора Романовича и Хыча. Преступление, за которое Хыч был осужден в восьмой раз, он совершил на глазах любимого сына Егора Романовича, Петеньки. Страшная картина привела к долгой болезни мальчика. Однократно используется прием проспекции (в мечтах Егора Романовича их поездка с сыном в Москву).

Вырванной из общего временного плана является выдуманная история жизни Хыча о том, как однажды влюбилась в него «до ужасти» дочь одного «ба-альшого» человека, и такая она была раскрасавица, и такая у них любовь пошлау какой свет не видывал… Эта дочь «ба-альшого» человека заколет себя серебряным кинжалом или в море кувырнется вместе с собственным «ахтомобилем» после того, как «милого заметут за одно крупное дело». Вневременность определяется ирреальностью рассказа (так повествуют о своей жизни многие бывшие заключенные) и сказовой манерой повествования.

Пространственный локус в рассказе слабо выражен. В повествовании фигурируют два поселка: лесной и алмазный. Главный герой жил на Чизьвенском участке, а потом переехал на станцию, на центральную усадьбу леспромхоза Окорихинского лесного участка. На станции живет семья Егора Романовича, а сам он всю неделю проводит на лесоучастке и только по выходным бывает дома. Тридцать километров между участком и станцией он неспешно преодолевает на верном коне Мухортом. Действие рассказа проводит читателя через седловину гор и мимо речки Свадебной. Она начиналась далеко, в крутом распадке, и впадала в Чизьву на восемьдесят километров выше Окорихинского поселка и лесоучастка. Именно там героев застает ураган.

Сюжет. Рассказ посвящен жизни и встрече двух героев – ветерана войны и техноруководителя лесоучастка Егора Романовича Стрельцова и преступника Хыча, который решился на восьмой побег из лагеря. Причиной очередного заключения стало нападение на работника лесоучастка. Не поделив с электропильщиком буфетчицу-Зойку, бывалый лагерник решительно отрубил сопернику руку топором. Суд определил Хычу очередной срок.

Шли месяцы, и поселок успокоился и почти забыл о случившемся. И как-то летней субботой Егор Романович отправился со своего участка домой. Доверив управление верному коню, мужчина погрузился в думы и мечтания, когда внезапно был застигнут врасплох жестокой бурей. Наступила непроглядная темнота, озаряемая лишь яркой паутиной молний, падали деревья, загораясь, заледенели нежные от росы цветы и травы. Зарядил острый, леденящий дождь. Стрельцов увидел на вершине сопки человека, словно молящегося. Егор Романович поспешил на помощь незнакомцу, но, продираясь сквозь лес, был ранен острым суком и поддался панике. Только леденящая вода ручья успокоила его и вернула рассудок. Скатившись под навес сопки, над которой грохотало и рушилось небо, мужчина увидел человека – свихнувшегося от испуга Хыча.

Когда природа успокоилась, Егор Романович разжег костер и мужчины стали греться и сушить мокрую разорванную одежду. Между ними зарождается разговор, и читатель узнает, что Хыч привык к тюрьмам, что гордится своим бесстрашием, которым заслужил уважение «корешков». И только побегами и тюрьмой была наполнена вся его сорокалетняя жизнь. Прямые, острые вопросы Егора Романовича заставили преступника задуматься о своей жизни и бессмысленных побегах. Сколько уносил он с собой злости на людей, живущих на воле. Там он делался сатаной, беспощадным, жестоким и смелым до того, что сам себе удивлялся.

Егор Романович настоял проводить Хыча до зоны по пути к лесоучастку, где наверняка требовалась помощь управляющего после страшного урагана. Во время спуска с гор, молчаливого пути, наполненного размышлениями о прошлом в неволе и преступлениях, Хыч предложил Стрельцову отправиться на участок, пообещав, что вернется в тюрьму сам. Егор Романович обещал обеспечить алиби для беглеца, но Хыч не надеялся на успех. Мужчины разошлись каждый своей дорогой. Егор Романович снова погрузился в размышления о ценности выбора и смысле жизни. Каждый возвращается на свой путь: Стрельцов – к своей работе на лесоучастке, Хыч – в колонию.

Главные герои: Егор Романович Стрельцов, Хыч.

Второстепенные персонажи: Петенька (младший сын Стрельцова), Самыкин, Зойка-буфетчица, конь Мухортый.

Языковые средства выразительности: тропеические средства представлены в рассказе эпитетами и метафорами. Эпитеты используются для характеристики людей (глаза выпуклые„шалые, губы негритянские; отчаянная натура, наигранная беспечность, встревоженная голова; головы вовсе отпетые (в комбинации с метонимией)), природных объектов и животных (жгучий, свинцовый поток; грудастая сопка, хилые ручейки, тощий зайчишка, приподнято-праздничные голоса птиц), а также состояния природы (мертвая тишина, невеселый дождь) и эмоционального состояния человека (гнетущая сонная усталость, гнетущее наслаждение; тупое, яростное бешенство).

Буйство урагана и описание его последствий даются при помощи генитивных (головки цветов, хвосты дыма) и глагольных метафор (бесновался ветер, природа оторопела, заговорила речка), в большинстве построенных по антропоморфной модели. В. П. Астафьев использует прием столкновения в одном контексте разностилевых средств. За счет насыщения контекста клишированными выражениями бытовая ситуация представляется с ироническим подтекстом:.. .у них с Зойкой не игрушки какие-нибудь, а серьезные намерения на дальнейшую жизнь. Егор Романович всегда заботился о закреплении кадров в лесной промышленности, обещал Самыкину всяческого содействия в налаживании семьи и переводе на более спокойное местожительство.

Наряду с тропами в рассказе используются следующие фигуры: т. п. сравнения: тяжким, дубовым комлем давило плечи; Они пулями хлестанули по коже седла и по лицу Егора Романовича; поползли червяками друг к дружке хилые ручейки; повтор: Но как ни берёг, как ни хранил сына Егор Романович, чуть было не погубил Петю злой человек; сравнительные обороты: Где-то уже совсем близко хрустели, стонали, трещали и лопались, как снаряды, гибнущие деревья; головки словно бы стеклянных цветов; тащил Мухортого за гриву к себе в укрытие, как будто зайчонком тот был; Как-то напился Хыч и растоптал эти лупоглазые цветочки, анютины глазки, будто собак сторожевых; риторические вопросы: И опять же, кому из родителей не кажутся свои дети каким-то чудом необыкновенным? Что он там увидел? Не мать ли родную, большую и добрую лосиху? Неужто цветочки эти, спутники да ураган этот доломали его? Быть может, он сломился раньше? – преимущественно используются как маркеры внутренней речи персонажей.

См.: «Синие сумерки», сборник.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.