Глава 7 Гоголь в Риме

Наверное, не хватит бумаги, чтобы отразить все вдохновение, восторженные взгляды Гоголя на Рим, особенно в первые годы его пребывания там (с 26 марта н. ст. 1837 г.). Из письма П. А. Плетневу от 27 сентября 1839 г.: «О, если б вы знали, какой там приют для того, чье сердце испытало утраты. Как наполняются там незаместимые пространства пустоты в нашей жизни! Как близко там к небу. Боже, Боже! Боже! о мой Рим. Прекрасный мой, чудесный Рим. Несчастлив тот, кто на два месяца расстался с тобой, и счастлив тот, для которого эти два месяца прошли, и он на возвратном пути к тебе. Клянусь, как ни чудесно ехать в Рим, но возвращаться в тысячу раз прекраснее».

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 9 т. М., 1994. Т. 9. С. 133.

В этом маленьком отрывке Гоголь прибегнул к своему излюбленному приему: антитезе, противоположности – «несчастлив тот – счастлив тот».

А кто же не любит Рим? Гоголь не одинок.

О Риме в поэме американского поэта Генри Лонгфелло «Микеланджело». 1883.

Рожденный в Риме не забудет Рима.

Он только в нем и жив. Ведь даже я,

Природный флорентиец и тосканец,

Я в нем засел, как камень мостовой,

Всечасно попираемый ногами

Монахов. Да и это я терплю,

Чтобы вдыхать чудесный запах лавра,

Которым город издавна венчает

Воителей меча или пера.

На улицах, где проходил Вергилий,

Где кони триумфатора Трояна

Ступали гордо.

<…>

Я слишком стар, и я останусь в Риме,

Где все кругом стареет, превращаясь,

Подобно мне, в руины. Все дороги

Приводят в Рим.

Бенвенуто Челлини

И все ведут из Рима.

Микеланджело

Есть нынче что-то в воздухе самом,

Что ощущает каждый, но никто

Не мог определить бы.

Бенвенуто Челлини

Лихорадка?

Микеланджело

Да, лихорадка духа. Этот гроб

Великого Былого полон ею.

Она нас гонит на великий труд.

Пока я жив, нельзя остановиться.

<…>

Итак, мой Бенвенуто, ты опять

Вернулся в вечный город. Да ведь к Риму

Все тяготеет. Более нигде

Покоя не найти. Вдали от Рима

Нам нравятся другие города,

Но ненадолго. Только этот город –

Блаженство наше, родина вторая,

Не только по случайности рожденья,

Но по любви.

Лонгфелло Г. Поэма «Микеланджело». 1883. В кн.: Избранное. М., 1958. С. 579, 580, 583, 627. Пер. с англ. Вс. А. Рождественского и Б. Б. Томашевского.

Генри Лонгфелло бывал в Италии. Он превосходный знаток Италии и итальянского искусства XVI века. С восхищением пишет о Риме, Неаполе, Флоренции и Венеции. Его привлекала скульптура и живопись.

Гоголь был дружен с русскими художниками в Риме. К этому подвигал его собственный дар к живописи. «Я всегда чувствовал в себе маленькую страсть к живописи», – признавался он в 1834 г. Есть фотография 1845 г., где он в кругу художников в Риме.

Многие русские художники подолгу жили и творили в Риме.

О. А. Кипренский (1782–1836). «Молодой садовник». 1817.

К. П. Брюллов (1799–1852). Жил в Италии в 1823–1835 гг. и с 1850-го по 1852 г. 120 картин приходятся на итальянский период.

Картину «Итальянское утро» (1825) подарил императрице в знак уважения от «Общества поощрения художников».

«Итальянский полдень» (1827) написал по желанию Николая I.

А. Н. Мокрицкий (1811–1871). Ученик Брюллова. «Девушка на карнавале» (Мария Джолли). 1840–1845.

П. А. Орлов (1812–1865). «Октябрьский праздник в Риме». 1851. «Итальянка с цветами». 1853. «Сцена из римского карнавала». 1859.

О. И. Тимашевский (1822–1866). «Итальянка».

Ф. А. Бронников (1827–1902). «У часовни». 1858.

К. А. Маковский (1839–1915). «Портрет Марии Михайловны Волконской». 1905.

Мария Волконская – благотворительница и активная прихожанка русской католической церкви Св. Лаврентия на Горах в Риме. Занималась переводами творений католических духовных писателей на русский язык.

Г. И. Семирадский (1843–1902). «Портрет молодой римлянки. Эскиз к картине «Фрина на празднике Посейдона в Элевсине». 1889. «Светочи христианства». 1876. (Нерон, римский император, сжигал христиан в виде факелов). «Христос и самарянка». 1890.

П. А. Сведомский (1849–1904). «Две римлянки с бубном и флейтой». 1880-е.

Академик художеств А. Н. Оленин написал историю Императорской Академии художеств с 1764-го по 1829 г. Новую обстановку и гораздо выгоднейшие условия получает Академия художеств с передачею ее в ведение министерства императорского двора. Увеличившиеся средства дозволили пансионеров отправлять за границу. В Риме устроено для них попечительство, выбор преподавателей обеспечен новыми правилами. Новый устав утвержден 30 августа 1859 г., совершенно изменено преподавание наук по двум отделениям: одно – по живописи и скульптуре, другое – по архитектуре.

Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. СПб., 1890. Т. 1. С. 268–269.

Директорами Академии художеств были члены царской фамилии – великие князья и княгини.

Александр Филиппович Кокоринов (29 июня [10 июля] 1726, Тобольск – 10 [21] марта 1772, Санкт-Петербург) – русский архитектор. С 1761 года директор, с 1765 – профессор, а с 1769 – ректор Императорской Академии художеств. Был первым директором Академии художеств в лучшие годы XVIII века, в Шуваловские годы, когда покровителем просвещения был И. И. Шувалов.

Иван Иванович Шувалов (1 [12] ноября 1727, Москва – 15 [26] ноября 1797, Санкт-Петербург) – русский государственный деятель, генерал-адъютант (1760), фаворит императрицы Елизаветы Петровны, меценат, первый куратор Московского университета и президент Академии художеств.

СЭС. С. 1538.

Пётр Иванович Шувалов (1710–4 (15) января 1762) – глава русского правительства на исходе царствования Елизаветы Петровны, генерал-фельдмаршал.

СЭС. С. 1539.

В 1855 г. великая княгиня Мария Николаевна (дочь Николая I) была президентом Академии художеств.

С 1859 г. князь Гагарин Григорий Григорьевич был вице-президентом Академии художеств.

В 1873 г. президентом Академии был великий князь Владимир Александрович, а в 1890-м – великий князь Александр.

В 1873 г. по заказу великого князя Владимира Александровича художник Г. И. Семирадский написал картину «Грешница» на сюжет поэмы А. К. Толстого. Картина была удостоена золотой медали на Всемирной выставке в Вене в 1873 г.

Несомненно, Гоголь знал о связи Академии художеств с великими князьями, и был прельщен возможностью быть ближе ко двору.

Может быть, за него хлопотал граф М. Ю. Вильегорский, покровитель искусств, хозяин светского салона, придворный музыкант, гофмейстер двора. Но результата не было.

В 1839 г. попечителем над русскими художниками в Риме был Павел Иванович Кривцов (1806–1844), он же – секретарь русского посольства в Риме.

Возможно, Кривцов был в этой должности уже в 1838 г., так как в письме князю В. Ф. Одоевскому из Рима в марте 1838 г. Гоголь просит Карамзина прислать «обещанное» (вероятно, книги. – Н. Б.) с оказией – поездкой Кривцова в Рим.

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 9 т. М., 1994. Т. 9. С. 112.