ДЭНИЕЛ ПЕТРИ

ДЭНИЕЛ ПЕТРИ

(Petri, Daniel). Режиссёр, актёр, продюсер. Родился 26 ноября 1920 г. в г. Глэйс-Бей (провинция Новая Шотландия), Канада. Окончил там же университет имени св. Франциска (факультет средств коммуникации) и Колумбийский университет (по специальности: образование взрослых).

Был актёром, затем режиссером на телевидении. В 1960-м дебютировал в кинематографе фильмом "Куст куманики" — по роману Чарлза Мерчендэла — мелодрамой из жизни маленького городка, куда после дол гого отсутствия возвращается выросший там доктор (Ричард Бертон). И вновь всплывают воспоминания о былой трагедии — убийстве им из милосердия своего неизлечимо больного друга, Картина прошла незамеченной.

Истинным же дебютом Петри на экране стала "Изюминка на солнце" (1960) — экранизация пьесы Лорен Хэнсбери, прошедшей по многим сиенам мира. Она рассказывала о жизни бедной негритянской семьи в Чикаго, ее повседневных заботах и горестях. Актуальность тематики (нарастала волна борьбы черных американцев за свои права), хорошие актеры (Сидни Пуатье, Руби Ди и др.), внимание к деталям обыденного существования — все это, несмотря на излишнюю театральность и незнание режиссером кинематографической специфики, сразу же обратило внимание на постановщика. "Изюминка на солнце" оказалась той вершиной, которой Петри никогда уже больше не достиг, хотя работает в кино уже почти четыре десятилетия, поставив свыше сорока фильмов.

Правда, из них всего лишь пятнадцать сняты для большого экрана, остальные для малого. Наиболее значительными из последних оказались телевизионные биографические ленты: "Элеонора и Франклин" (1976), "Элеонора и Франклин в Белом доме" (1977, премия "Эмми"), "Киссинджер и Никсон" (1995). Что же касается кино, то разброс жанров и тем у Петри достаточно широк. Есть среди них комедии типа "Шпион с холодным носом" (1966), где модного ветеринара (Лоуренс Харви) английская разведка заставляет снабдить бульдога радиопередатчиком. До сатиры на лондонское высшее общество картина так и не дотянула, оставшись на уровне плоских шуток. Приключенческие ленты типа "Фактор Нептуна" (1973), в котором американский океанолог (Бен Газзара) ставит эксперимент в батискафе под водой. Картина запомнилась лишь прекрасными съёмками рыб, проплывавших за стеклом иллюминатора. Полуавтобиографический фильм "Мальчик с залива" (1984), получивший премию "Жени" — канадский аналог "Оскара" — с Лив Ульман и Кифером Сазерлендом, повествующий о взрослении 16-летнего юноши в городке канадской провинции Новая Шотландия в 1937 г., его стремлении отгородиться от жизненных проблем мечтой стать священником. Фильм оказался интересен лишь тем, кто знает район и людей, в нем живущих. Мелодрамы с налетом мистики: "Возрождение" (1981) — о женщине (Эллен Берстин), чудом уцелевшей в автомобильной катастрофе, приобретя после нее способность исцелять людей.

Нередко Петри снимал римейки или продолжения имевших успех лент. "Украденные часы" (1963) повторяли "Мрачную победу" (1939) о женщине, узнавшей, что ей осталось жить всего лишь год и посвятившей его любви к лечащему врачу. Однако Сюзан Хейуорд не шла ни в какое сравнение о Бэтт Дэвис, четверть века назад блестяще сыгравшей эту роль. "Кокон. Возвращение" (1988) развивал — и гораздо менее успешно — мотивы "Кокона" Рона Говарда — о пришельцах из другой Галактики, оставивших в бассейне флоридского дома ветеранов чудесное снадобье, возвращающее молодость тем, кто в этой воде купается. "Лэсси" (1994) возобновляла серию картин о собаке с этим именем, пользовавшуюся огромной популярностью в 40-е годы.

Всего два фильма этого режиссера действительно стали хитами, да и то не благодаря их высокому художественному качеству. "Бетси" (1978) — экранизация одноименного романа Гарольда Роббинса — о трех поколениях семьи владельцев крупного автомобильного завода, занятого конструированием новой спортивной машины. Однако главное внимание уделено сексуальной жизни деда (Лоуренс Оливье), сына и внука. Хардеман-старший пропускает через собственную постель множество женщин, в том числе и сноху, родившую от него дочь. Сын вступает в клан гомосексуалистов и не поладив с очередным любовником, кончает жизнь самоубийством. Внук же настолько посрамил фамильную честь, что жена вынуждена с ним развестись. Есть еще и внучка Бетси, давшая имя разрабатываемой модели, унаследовавшая темперамент деда-отца. Все эти скандальные любовные похождения и привлекли внимание определенной категории зрителей.

Главным же аттракционом фильма "Форт Апач, Бронкс" (1981) стала жестокость. Проститутка, подошедшая поболтать с полицейскими в патрульной машине, неожиданно выхватывает из сумочки револьвер и разряжает в своих собеседников всю обойму. Некий свихнувшийся педераст-пуэрториканец влезает на крышу высокого дома, угрожая прыгнуть вниз. Старик-маньяк бегает с ножом, норовя пырнуть им первого встречного. И со всем этим прихо дится справляться ветерану-полицейскому (Пол Ньюмен). В финале герой так же застывает в стремительном броске, как и персонаж этого актёра из фильма "Буч Кэссиди и Сандэнс Кид" (1969) Джорджа Роя Хилла. Однако эта картина вышла за рамки рядовых полицейских лент тем, что проводила параллели между подвигами первых пионеров и современными борцами с преступностью. Гуманизм героя продолжил либеральную линию, начатую "Изюминкой на солнце".

На склоне лет Петри обратился к религии. В "Помощнике" (1997) — по одноименному рассказу Бернарда Маламуда — рассказывается об итальянском юноше с уголовным прошлым, которого любовь к дочке хозяина магазинчика, взявшего его на работу, подвигла принять иудаизм. Учитывая, что это — единственный фильм, снятый режиссером на собственные деньги, тема явно была ему близка.

Женат на продюсере Дороти Петри, отец двух сыновей — Дэниела и Доналда, работающих в кино в качестве сценаристов и режиссёров.

Е. Карцева

Фильмография: т/ф "Преследование" (Pursuit), 1958; "Куст куманики" (The Bramble Bush), 1960; т/ф "Выход" (Way Out), т/ф "Рассказы великого призрака" (Great Ghost Tales); "Изюминка на солнце" (A Raisin in the Sun), 1961; "Главная приманка" (The Main Attraction), 1962; "Украденные часы" (Stolen Hours), 1963; "Шпион с холодным носом" (The Spy with a Gold Nose), "Идол" (The Idol), 1966; т/ф "Monчаливоя ночь, одинокая ночь" (Silent Night, Lonely Night), 1969; "Вой в лесах" (A Howling in the Woods), т/ф "Хек Рэмси" (Нес Ramsey), "Город" (The City), 1971; т/ф "Беда приходит в город" (Trouble Comes to Town), т/ф "Луна волка" (Moon of the Wolf), 1972; "Фактор Нептуна" (The Neptune Factor), 1973; т/ф "Мышенька" (Mousey), т/ф "Револьвер и кафедра" (The Gun and the Pulpit), "Бастер и Билли" (Buster and Billie), 1974; т/ф "Возвращаясь домой" (Returning Home), 1975; т/ф "Сибил" (Sybil), "Спасатель" (Lifeguard), т/ф "Элеонора и Франклин" (Eleanor and Franklin), 1976; т/ф "Квинны" (The Quinns), т/ф "Элеонора и Франклин в Белом доме" (Eleanor and Franklin: the White House Years), 1977; "Бетси" (Betsy), 1978; "Возрождение" (Resurrection), 1980; "Форт Апач, Бронкс" (Fort Apache, the Bronx), 1981, "Полдюжины" (Six Pack), 1982; т/ф "Создатель кукол" (The Dolimakerj, "Мальчик с залива" (The Bay Boy), 1984; т/ф "Экзекуция Рвймонда Грэхема" (The Execution of Raymond Graham), 1985; т/ф "Половина жизни" (Half of a Lifetime), 1986; "Кадриль" (Square Dance), 1987; "Ракета Гибралтар" (Rocket Gibraltar), "Кокон: Возвращение" (Cocoon: the Return), 1988; т/ф "Меня зовут Билл У " (My Name Is Bill W.), 1989; т/ф "Спрятанная комната" (The Hidden Room), т/ф "Марк Твен и я" (Mark Twain and Me), 1991; т/ф "Разорванный город" (A Town Tom Apart), J 992; "Лэсси" (Lassie), 1994; г/ф "Киссинджер и Никсон" (Kissinger and Nixon), 1995; "Помощник" (The Assistant), 1997.

Библиография: Карцева E. Кич или торжество пошлости. М. 1977; Карцева Е. Голливуд: контрасты 70-х. М. 1987; Цыркун Н. "Новые правые" в Голливуде //Искусство кино. 1984. N 2; Гаврилов Л. О пользе эмиграции //Столица. 1992. N 5.