16. Конфликт

Ядро большинства сюжетов – это конфликт. Джон Ле Карре, автор шпионских романов, так писал об этом:

Я принципиально всегда начинаю работу с одним героем, потом появляется второй, и они друг с другом в конфликте. «Кошка села на подушку» – это не начало романа, а вот «кошка села на собачью подушку» – да.

Масштабы конфликта могут сильно отличаться друг от друга. Некоторые авторы стремятся максимально его заострить – например, Айн Рэнд:

Вслед за Виктором Гюго я считаю, что чем более мелодраматично действие, чем интенсивнее выражается драма персонажей, тем лучше книга. Если вы можете соединить логичные физические выражения эмоций с духовным конфликтом, который вы пытаетесь осветить, то первоклассная драма у вас в кармане.

Иногда конфликт – это точка отсчета сюжета, хотя необязательно именно с него начинается вся книга. Элизабет Боуэн привела такой пример:

Я обычно думаю прежде всего о ситуации. Какой-то случай, чаще нетипичный. Один герой сбрасывает другого со скалы. И я думаю, что за человек упал со скалы и почему другой так хотел его смерти… начинаешь думать, с людьми какого сорта такая ситуация произошла бы вероятнее всего и почему, и понятие о герое начинает формироваться.

Типы конфликта

Один из ключевых моментов в любом рассказе – что стоит на кону для героев? Чего они хотят и какие силы на их пути?

Есть несколько типов конфликта; один из них или же сочетание нескольких обычно двигает сюжет романа или фильма, служит элементом рассказа. Рассказы обычно больше напоминают не фильм, а стоп-кадр, так что порой конфликт в них только подразумевается и мы видим лишь одно из его последствий или один срез его развития.

Один из способов рассмотрения многообразия конфликтов – вернуться к иерархии потребностей Маслоу.

Если говорить о самом нижнем уровне, то физиологическим потребностям может угрожать конфликт между человеком и природой. Он исследуется, например, в таких книгах, как «Робинзон Крузо» Даниэля Дефо, «Зов предков» Джека Лондона (хотя в данном случае это конфликт собак с природой и людьми) и «Старик и море» Хемингуэя.

На уровне потребностей в безопасности может быть конфликт между человеком и человеком. Он часто встречается в кино, а также в криминальных и шпионских романах: преступник против полицейского, главарь банды против соперника, Джеймс Бонд против Доктора Но. Этот конфликт – важный элемент сюжета «Отверженных», «Человека в железной маске», рассказов о Шерлоке Холмсе и множества других произведений.

Рэймонд Чандлер советует:

Если вы не знаете, что делать дальше, пусть в комнату зайдет мужчина с револьвером в руке.

РЭЙМОНД ЧАНДЛЕР (1888–1959)

Самые знаменитые произведения Чандлера – «Глубокий сон», «Долгое прощание» и «Женщина в озере». Он родился в Америке, но переехал в Англию в два года, в девятнадцать стал британским подданным, а американское гражданство восстановил только в сорок девять лет. Действие его романов происходит в Лос-Анджелесе, а реальные места выведены под вымышленными названиями.

Иными словами, чтобы заинтересовать читателя, создайте угрозу главному герою.

Может возникнуть межличностный конфликт и на психологическом уровне: например, родители соперничают за привязанность ребенка, две женщины любят одного мужчину или же отец и сын борются за власть и влияние.

В ситуациях, которые относятся к стремлению быть оцененным, необходимости обрести уважение и уважать остальных, чувствовать свою значимость и ценность для общества, конфликт может лежать в области спортивных или учебных достижений или рабочего соревнования. Пример тому – пьеса Дэвида Мэмета «Американцы» («Гленгарри Глен Росс»).

Человек против общества – тип конфликта, при котором главный герой протестует против какого-либо элемента своего социального окружения: политического, делового, а чаще всего морально-этического. Например, Гестер в «Алой букве» бросает обществу вызов своим статусом прелюбодейки, не пытаясь скрыть его или покинуть общину. Романы Ральфа Эллисона «Невидимка» и Харпер Ли «Убить пересмешника» посвящены противостоянию принятому в обществе расизму.

На высшем уровне иерархии потребностей находится самоактуализация, которой соответствует конфликт человека с самим собой. Внутренний конфликт возникает, когда герою предстоит сделать выбор между двумя или более взаимоисключающими направлениями развития. Порой конфликт развивается из-за разницы между желаниями персонажа в начале сюжета и его истинными нуждами, которые он начинает осознавать в процессе его развития. Например, в классическом фильме «Тутси» Майклом Дорси движет стремление стать успешным актером, а отношения значат для него, казалось бы, не очень много. Он удовлетворяет свое желание, притворяясь женщиной и в этом качестве получая главную роль в мыльной опере. Однако затем он влюбляется в актрису, играющую вторую главную роль, но не может признаться в своих чувствах, не выдав, что он мужчина, что, в свою очередь, приведет к потере роли.

Внутренний конфликт порой представляет собой борьбу за освобождение от какой-то зависимости, страха, мании или другой слабости или заболевания. Пример тому – полуавтобиографический роман Малькольма Лаури «У подножия вулкана». Это хроника влияния алкоголизма главного героя на его отношения с людьми и желание написать книгу.

Некоторые литературоведы перечисляют и другие категории конфликтов: человек против Бога, человек против сверхъестественных сил (призраки, вампиры, оборотни, пришельцы), человек против технологий (например, роботов).

Эта классификация редко бывает четкой, и большинство сколько-либо сложных сюжетов насчитывают несколько уровней конфликта. Например, главный герой «Дон Кихота» – жертва собственных иллюзий – вступает в конфликт и с другими людьми, которые унижают и бьют его.

Часто один тип конфликта приводит к другому. В «Повелителе мух» у Ральфа и Джека сначала возникает межличностный конфликт, но потом, когда мальчики выбирают Джека лидером, Ральф вступает в конфликт с появившимся обществом.

В следующей главе мы рассмотрим несколько вариантов структуры повествования. Их можно использовать после развития конфликтов, в которые ваши персонажи вступают в сюжете.

От советов к делу!

Великие книги можно написать и об эпических конфликтах («Война и мир»), и о совсем мелких камерных противостояниях (романы Джейн Остин). Если вам удается заинтересовать читателя своими героями и их приключениями, масштаб конфликта между ними и тип сюжета зависят только от вас.

К ДЕЛУ. При планировании сюжета полезно будет ответить на такие вопросы:

• В чем будет ключевой конфликт? Кому или чему противостоит ваш герой: природе, другому человеку, обществу, самому себе или нескольким из этих факторов?

• Как заинтересовать читателей результатом этого конфликта? Могут ли они отождествлять себя с кем-то из ваших персонажей или восхищаться ими?

• Меняется ли конфликт со временем? Почему происходит эта перемена?