"ХЭММЕТ" (Hammett) США, 1979-1982.97 минут.

"ХЭММЕТ" (Hammett) США, 1979-1982.97 минут.

Режиссер bим Вендерс.

В ролях: Фредерик Форрест, Питер Бойл, Марилу Хеннер, Рой Киннир, Элиша Кук, Р.Дж.Армстронг, Сильвия Сидни, Сэмьюэл Фуллер.

В - 1; М - 1,5; Т - 3; Дм — 4; Р - 4; Д - 4,5; К — 5. (0,606)

Французские критики верно подчеркивали, что при создании картины "Хэммет" столкнулись две концепции о кинематографе, одна из которых принадлежала немецкому режиссеру В.Вендерсу, а вторая — американскому режиссеру Ф.Ф.Копполе, выступившему здесь в качестве продюсера. Фильм снимался с перерывами в течение четырех лет, вызвал конфликт между "заказчиком" и "исполнителем", впечатления о котором В.Вендерс творчески выразил в ленте "Положение вещей" (1982). Ф.Ф.Коппола, по всей видимости, желал получить типичный "черный фильм", динамичный и загадочный детектив о знаменитом писателе Дэшиэле Хэммете, как раз одном из родоначальников жанра "черного романа", который в 1928 году в Сан-Франциско подрабатывал как частный сыщик в агентстве Пинкертон, расследуя таинственное дело об исчезновении молодой китаянки по имени Кристал Лин.

В.Вендерсу гораздо интереснее было не только воспроизвести сюжет и стиль подобной истории в духе произведений самого Хэммета, но максимально перемешать выдумку и реальность, сочиненное писателем и испытанное как бы на самом деле, его вымышленных героев и собственную персону творца, оказывающегося словно персонажем того романа, который он же пишет в данный момент, — чтобы нельзя было с полной уверенностью сказать: где плод фантазии, а где настоящая жизнь?

Как ни странно, несмотря на встреченные препятствия и сложности, немецкому режиссеру даже в искромсанном варианте удалось воплотить этот оригинальный замысел, мастерски, виртуозно мистифицируя зрителей, заставляя путаться в зеркальных лабиринтах между ирреальным и действительным. Этот мотив отражений подкреплен не на одном лишь уровне дробящегося действия, но и зримо, образно выражен при посредстве эффектно, с головокружительными ракурсами и перемещениями камеры поданной грандиозной декорации офиса агентства, где стеклянный пол является будто зеркалом и одновременно символом как хрупкости обоих миров, так и призрачности границы между ними. В.Вендерс потрясающе, буквально в каждом кадре, даже повороте камеры, стилизует манеру "черных фильмов", усиливая впечатление, что все происходит как в кино, где самые реальные вещи — лишь тени на полотне экрана, а фантазии и сны выглядят более вещественными, чем сама жизнь.

Картину восприняли в США в большинстве своем отрицательно, не простив, наверно, европейцу, как и год спустя С.Леоне ("Однажды в Америке"), удивительного искусства воссоздания приемов и стиля чисто американского жанра, словно на зависть родоначальникам. Зато в Европе лента "Хэммет" получила заслуженное признание.