2. Стопы
2. Стопы
Если под стихосложением понимать системы или формы версификации, сложившиеся в Европе в этом тысячелетии и использовавшиеся в творчестве ее прекраснейших поэтов, можно различать две основные разновидности: силлабическую систему и метрическую[109], а также подвид, относящийся ко второй разновидности (но совместимый с определенными силлабическими структурами), — акцентный стих, в котором значение имеет лишь ритм, зависящий от произвольного количества ударений через произвольные интервалы. Четвертая форма (пока еще не породившая никакой великой поэзии) особенно трудноопределима; представляя собой скорее всеобъемлющую формулу, чем точную категорию, она связана с безрифменным свободным стихом, который, если бы не типографские заставы, незаметно переходил бы в прозу, с точки зрения таксономии…
Следует всегда помнить, о какой бы системе стихосложения не шла речь, что искусство поэта зависит от определенных контрастов и созвучий, от ограничений и вольностей, от отказов и уступок…
Метрическая система… основана, прежде всего, на регулярном повторении ритма в стихотворной строке, где стопное ударение имеет тенденцию совпадать со словесным ударением, а отсутствие стопного ударения — с отсутствием словесного…
Обыкновенная ямбическая стопа (т. е. не подверженная каким-либо стяжениям или ритмическим вариациям) состоит из двух долей: первой, называемой понижением (
или
), и второй — икта (
или
). Каждая такая стопа относится к одному из следующих типов (с обозначением основного метрического ударения знаком «
» и переменного словесного ударения знаком «
»:
1) Регулярная стопа,
(безударная слабая доля с последующей ударной сильной);
2) Стопа со скольжением (или ложный пиррихий),
(безударная слабая доля с последующей безударной сильной);
3) Качели (tilt) (или инверсия),
(ударная слабая доля с последующей безударной сильной);
4) Ложный спондей,
(ударная слабая доля с последующей ударной сильной).